《女書》作曲家兼指揮譚盾說：
女人是水，流走心中憂；女書是淚，洗去心上愁。
女人是河，淌出心上夢；女書是海，蕩盡心裡歌。
世界上唯一的女性文字
從一個個圖像、標誌來看，它們背後不願說的秘密，訴不盡的故事，讓女書這個“世上唯一的女性文字”顯得特別豐富而人性。它是閨蜜群體的努力結晶，尤其以母女傳承的特質見稱。母親對女兒的愛、祝福和寄望在對待嫁女兒的吟唱中表露無遺。男性無法理解的心裡話加密於同樣聽不懂的女書傳音，延續代代女兒的縝密心思，喜樂哀愁同樣如涓涓河水流淌不息。
生命是河。女書，亦是河。河水流過過去，也流向未來；女書寫過心酸，也寫出希望。
作為一套完整的文字系統的女書，在“主流”文字語言文字的世界裡留存一段很長的時間，如今瀕臨絕跡。維護它的存在， 就是開啟並走入一道人性之門，入內則可一探江永女性獨有的精神世界——女書的世界。
寫意，而非寫實
以十三部微電影的形式展現女書寓意的做法呈現的《女書》，結合影像和音樂，是譚盾為保存歷史寶藏的努力。
譚盾坦言，十三部微電影其實是他在親臨江永記錄影像時的十三個鏡頭，以視聽同步的手法達到“寫意”的效果。畢竟要以全然科學（人類學）、客觀的角度“寫實”幾乎是不可能的了，譚盾以藝術家的眼光為可歌可泣的女書抹上一層浪漫色彩，帶給現代的觀眾，其實無可厚非。
美幸福的水之歌
演出開始前， 譚盾簡單地說明了一下《女書》。台下的我仰頭看著台上的大師，心裡的一個有點好笑的想法竟然是：這個關於女人的故事，始終還是由一個男性來主持它的“記憶工程”！
也罷，一個深刻美好的記憶旅程，開路的是男是女不是關鍵，甚至是否完全準確地再現“女書”都已不是重點。在傍水的立的江永村莊，幾名婦女吟唱的女書之歌，譚盾說得好：世上淚流最多的人是母親，可同時她們也是最幸福的人， 因為她們活在自己的夢、活在未來裡。 我想那是聽得見潺潺流水的夢境，流水帶著母親的心思航向她們為兒女構造的充滿幸福和憧憬的未來，所以一生為兒女所流的淚水，是最美也足幸福的！
（坐在音樂廳第二排，欣賞譚盾指揮，是一大享受。很清楚感受得到他的熱情、投入以及大大的喜悅！他與樂團的合作無間以及顯然融入音樂世界的oneness，對我我這個門外漢也造成了巨大的震撼，實在太開心的體驗了！！！）
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